談音響的七個(gè)要素，個(gè)個(gè)是真理。

音響最終是通過(guò)一定的物理作用將聲音還原播放，聲音按照物理聲學(xué)的定義一般習(xí)慣劃分一定的頻段如高音、中音和低音等。

很多聲學(xué)專家和音響專家想出了參考樂(lè)器的頻寬，以及管弦樂(lè)團(tuán)對(duì)聲音的稱呼，將這個(gè)20Hz-20KHz的頻率分為“超低頻（超低音）、低頻（低音）、中低頻（中低音）、中頻（中音）、中高頻（中高音）、高頻（高音）、超高頻（超高音）等七個(gè)段。

這樣的七個(gè)頻段的定義比簡(jiǎn)單的高中低頻段的定義劃分更加容易理解和記憶。下面逐一解釋：

超低頻（超低音）

低（頻）音區(qū)是指聲音的頻率或者樂(lè)器的基頻低于100Hz的頻率。

按照七個(gè)頻段的劃分方法，我們把從20Hz-40Hz這個(gè)八度我稱為超低頻（超低音）。

這個(gè)頻段的頻率重播時(shí)是需要借助于物理環(huán)境本身的共鳴，同時(shí)這個(gè)頻段的聲音已經(jīng)失去了明顯的位置定位。超低頻（超低音）部分可以一直向下延伸到10Hz以下的頻率（次聲）。

而實(shí)際上，當(dāng)頻率低于20Hz時(shí)候，人的耳朵的聽覺(jué)能力就已經(jīng)很差了，但是依然可以借助胸腔和骨骼等的傳導(dǎo)，來(lái)感受它們的存在，這就是人們常說(shuō)的超低音有敲打胸膛的感覺(jué)！強(qiáng)烈的超低音還會(huì)使人有嘔吐的感受就是因?yàn)槌鸵糇饔糜谌说纳眢w的表征。

這個(gè)超低頻（超低音）的頻段內(nèi)的樂(lè)器很少，大概只有低音提琴、低音巴松管、土巴號(hào)、管風(fēng)琴、鋼琴等樂(lè)器能夠達(dá)到那么低的音域。

由于這段極低頻并不是樂(lè)器的最美音域，因此作曲家們也很少將音符寫得那么低，而有一些流行音樂(lè)以電子合成器來(lái)刻意安排的另當(dāng)別論。所以超低頻對(duì)于純粹的音響迷來(lái)講其實(shí)用處不算太大的。除非你是一個(gè)大動(dòng)態(tài)電影音樂(lè)迷，經(jīng)常需要超低音！

隨著現(xiàn)在科技不斷發(fā)展和日益先進(jìn)，錄音技術(shù)發(fā)展到目前的數(shù)字化時(shí)代，對(duì)超低頻的響應(yīng)已經(jīng)可以輕松的做到10Hz以下，但是音響器材的重播往往欠缺！  

話說(shuō)回來(lái)，這部分可以感知卻難以正常聽到的超低頻（超低音）部分聲音是不是就沒(méi)有意義呢！

不是的！因?yàn)閷?shí)踐證明，在實(shí)際的音樂(lè)演出中，一些設(shè)計(jì)優(yōu)秀的音樂(lè)環(huán)境在進(jìn)行演繹時(shí)，是具有足夠多的超低頻（超低音）成分的。

而在錄音和重播時(shí)，如果能夠適度的還原這部分的聲音成分，將會(huì)使重播時(shí)的低頻更加松弛，重播的音場(chǎng)更加寬闊和深遠(yuǎn)！

所以，一些好的音響器材由于能夠很好地的重播超低頻（超低音）部分，而讓人覺(jué)得特別舒服，而能力欠缺的就會(huì)讓人覺(jué)得量感不足，低音干瘦。

此外，由于超低頻（超低音）與環(huán)境的共鳴時(shí)間比較長(zhǎng)，而這個(gè)頻段的頻率本身又是處于活塞式振動(dòng)，因此在重播時(shí)會(huì)容易產(chǎn)生慣性（延時(shí)），而這種額外的慣性（延時(shí)）會(huì)造成重播的混濁感，聲音還原不夠清晰，一旦器材的低頻控制能力不夠就會(huì)產(chǎn)生這樣的濁的感受，非常不討好！

這個(gè)頻段比較好理解了，就是超低頻（超低音）以上的從40Hz-80Hz這段頻率。

就是人們常常說(shuō)的低音區(qū)域，實(shí)際就是人們耳朵能夠正常聽到的40Hz以上那部分低音區(qū)域。聲學(xué)上把100Hz以下歸入低音區(qū)，但是我們音響上還是縮小為40Hz-80Hz這段頻率稱作低頻（低音）。

這樣更切合我們的音響頻段劃分。這個(gè)頻段的樂(lè)器有大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸縮號(hào)、低音單簧管、土巴號(hào)、法國(guó)號(hào)等等。同時(shí)，這個(gè)頻段也是構(gòu)成渾厚低頻基礎(chǔ)的主要部分，在音樂(lè)重播時(shí)候扮演一個(gè)非常重要的角色。

一般的發(fā)燒友或者對(duì)聲學(xué)了解不足的人會(huì)將這個(gè)頻段誤以為是超低頻（超低音）部分，原因是這個(gè)頻段是可以用耳朵來(lái)聽到的，也是最容易有聽感的頻段，往往讓人們聽起來(lái)時(shí)實(shí)實(shí)在在的低音，于是產(chǎn)生很低的誤解。

對(duì)于一套音響系統(tǒng)或者一段錄音，如果這個(gè)頻段的量感太少，分布不當(dāng)，那么就會(huì)失去豐潤(rùn)澎湃的感覺(jué)，同時(shí)由于這個(gè)頻段不足又會(huì)導(dǎo)致中高頻、高頻的相形之下過(guò)分突出，使得聲音失去平衡感，干澀而不耐聽。而這個(gè)頻段的控制方面也是不容忽視，一旦失控，不僅影響中高頻段，更會(huì)影響整體頻段的協(xié)調(diào)平衡。

低音區(qū)域一般從100Hz開始，但是我們把從80Hz-160Hz之間的頻率納入一個(gè)稱為“中低頻”（中低音）的概念范疇更為恰當(dāng)。

根據(jù)實(shí)踐證明，這個(gè)頻段是最讓音響發(fā)燒友頭痛的一段頻率，因?yàn)樗褪窃斐善綍r(shí)我們聽音響時(shí)候覺(jué)得耳朵轟鳴的元兇。造成這種耳朵轟鳴的原因是這個(gè)頻段非常容易出現(xiàn)峰值！而之所以出現(xiàn)這樣的峰值現(xiàn)象，主要是和聆聽音樂(lè)重播的環(huán)境有關(guān)。就是和聆聽環(huán)境的大小方正如長(zhǎng)、寬、高尺寸比例等有關(guān)。

這種現(xiàn)象對(duì)于我們這些居住環(huán)境先天不足的人來(lái)說(shuō)尤其影響。因?yàn)轳雎牠h(huán)境的不規(guī)則，大小比例失調(diào)等及其容易造成這個(gè)頻段的峰值現(xiàn)象。實(shí)踐中大部份的人為了去除這段惱人的峰值，就費(fèi)盡了心思去設(shè)法吸收這個(gè)頻段，以便使耳朵不致于轟鳴。

音響上的中頻從160Hz開始到1280Hz的橫跨三個(gè)八度（160Hz-320Hz、320Hz-640Hz、640Hz-1280Hz）之間的頻率。

這個(gè)頻段幾乎把所有樂(lè)器、人聲都包含進(jìn)去了，因此也是一個(gè)最重要的頻段。人們對(duì)樂(lè)器音域的誤解通常就是中音部分，如其實(shí)小提琴的大半音域都在這個(gè)頻段之內(nèi)，但是一般人卻誤以為小提琴就是屬于高音部分，也有以為所謂的女高音的音域也很高，但是實(shí)際上女高音的最高音域也只是在中頻的上限罷了。

所以說(shuō)這個(gè)頻段的中頻頻率在音響上是多么重要啊。只要這段頻率不足和控制不當(dāng)，聲音的表現(xiàn)就會(huì)瘦薄。有時(shí)，這種瘦薄又很容易被誤以為是一種所謂的定位的假的“焦點(diǎn)凝聚” 而自鳴得意。

根據(jù)劉漢盛對(duì)這個(gè)頻段的重要性分析認(rèn)為，可以從二路分音的喇叭的分頻點(diǎn)來(lái)研究。一般二路分音喇叭的分頻點(diǎn)大多在2500Hz或 3000Hz左右，就是說(shuō)，2500Hz以上由高音單元負(fù)責(zé)，2500Hz以下由中低音單元負(fù)責(zé)。這2500Hz約莫是1280Hz的二倍，也就是說(shuō)，為了怕中低音單元在中頻極限處生太大的分頻點(diǎn)失真，音箱設(shè)計(jì)師們統(tǒng)統(tǒng)把分頻點(diǎn)提高到中頻上限的二倍處，如此一來(lái)，最完美的中頻就可以由中低音單體發(fā)出。如果這種說(shuō)法無(wú)誤，高音單體做什么用呢？

如果您曾經(jīng)將耳朵貼近高音單體，您就聽到一片“嘶嘶”的聲音，那就是大部份泛音所在。如果沒(méi)有高音單體發(fā)出嘶嘶的音，單用一個(gè)中低音單體來(lái)唱音樂(lè)，那必然是晦暗不堪了。當(dāng)然，如果是三音路設(shè)計(jì)的喇叭，這段中頻絕大部份會(huì)被包含在中音單元中了。

從1280Hz-2560Hz就稱為中高頻（中高音）了。

這個(gè)頻段的樂(lè)器包括，小提琴約有四分之一的較高音域、中提琴的上限、長(zhǎng)笛、單簧管、雙簧管的高音域、短笛的一半較低音域、鈸、三角鐵等。其實(shí)中高頻很容易辨認(rèn)，只要弦樂(lè)群的高音域及木管的高音域都是中高頻。同時(shí)，這個(gè)頻段很多人都會(huì)誤以為是高頻（高音）。

高頻是從2560Hz-5120Hz這段頻。

實(shí)際上已經(jīng)很少樂(lè)器演奏涉入這段頻域的。因?yàn)槌诵√崆俚囊粲蛏舷?、鋼琴、短笛高音域以外，其余?lè)器大多不會(huì)出現(xiàn)在這個(gè)頻段中了。

從喇叭的分頻點(diǎn)設(shè)計(jì)看，這段頻音域全部都出現(xiàn)在高音單元中。在近距離的貼耳聽感上通常就是一片嘶嘶聲了。從高音單元的表現(xiàn)中，也可以證明高音單元幾乎很少發(fā)出樂(lè)器或人聲的基音，它只是發(fā)出基音的高倍泛音罷了。

有人會(huì)說(shuō)，既然高頻部分根本沒(méi)有什么樂(lè)器的聲音，那么是不是，這個(gè)高音部分就不重要了？其實(shí)不然，因?yàn)闃?lè)器的基音盡管很少出現(xiàn)在這個(gè)頻段，但是，大多數(shù)的泛音卻是在這里表現(xiàn)，甚至出現(xiàn)在更高的超高頻上！而基音與泛音的相加就是樂(lè)器的音色。如果沒(méi)有這個(gè)頻段的很好的表現(xiàn)，那么聲音將會(huì)缺乏光彩！

超高頻（超高音）

從5120Hz-20000Hz這么寬的頻段，就是超高頻（超高音）。

前面說(shuō)了從高頻就已經(jīng)很少有樂(lè)器出現(xiàn)，超高頻所容納的都是樂(lè)器與人聲的泛音。而一般樂(lè)器的泛音大多是愈高處能量就愈小，于是就要求高音單元要制造得非常的敏銳，能夠清楚的再生一些我們常說(shuō)的非常細(xì)微的聲音。由于超高頻的特性以及要求音響系統(tǒng)中最終的重播演繹角色喇叭的設(shè)計(jì)上對(duì)高音單元的設(shè)計(jì)和制造要求就非常的嚴(yán)格！

之后多在喇叭設(shè)計(jì)上出現(xiàn)有三路分音的設(shè)計(jì)，就將其分成中低音單元、高音單元和超高音單元三路。超高音單元通常就負(fù)責(zé)13000Hz以上的頻率的。而這個(gè)超高音單元的設(shè)計(jì)其真正的著眼點(diǎn)僅僅是在于使高音單元不會(huì)失真，同時(shí)又能再生超高頻。

高中低頻率頻段的劃分主要是更加便于說(shuō)明聲音不同的頻率的特性和音樂(lè)還原時(shí)候的各個(gè)頻段的量的分布和控制能力。因?yàn)閺睦碚撋险f(shuō)，只有各個(gè)頻段的量的分布都趨向平衡，各個(gè)頻段的頻率的重播控制都能夠恰如其分，才能算是一個(gè)好的重播系統(tǒng)，而這個(gè)重播完美的理論上是成立的，但是，實(shí)際上是不可能的！

除了必須要有能夠重播各個(gè)頻段的物理載體以外，還有必不可少的各頻段的聲音錄制的制約，以及錄制和重播環(huán)境的制約。于是，玩音響才會(huì)讓人永無(wú)止境，其實(shí)，也一定沒(méi)有百分之一百的還原重播！

在這里，我再補(bǔ)充一些關(guān)于高頻和超高頻的解釋。由于高頻和超高頻這兩個(gè)頻段在實(shí)際的生活中容易讓人誤解！很多人誤以為聽到尖銳刺耳的聲音就是高頻或者超高頻了，其實(shí)這是有所偏頗的！

在音樂(lè)聲音里頭，高音也同樣可以分為基頻和泛音兩個(gè)部分，例如，小提琴、小號(hào)、短笛等高音樂(lè)器，他們的高音基頻一般只有3- 10Hz上下，但是，他們的泛音卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于20Hz！

以前，由于錄音技術(shù)或者音響器材的制造技術(shù)的制約，高頻一般只能達(dá)到10Hz左右，于是在聆聽這些聲音的重播時(shí)候，就會(huì)感到小提琴、小號(hào)等的高音是尖厲的，非常的挺實(shí)，但是不討好！

但是，今天，錄音的技術(shù)的發(fā)展已經(jīng)可以輕松的錄下超過(guò)20Hz以上的聲音，器材的制造能力也允許很多喇叭能夠重播20Hz以上的頻率，我們?cè)偻@些小提琴和小號(hào)的高音時(shí)候，就會(huì)感到他們變得非常的纖細(xì)而感覺(jué)豐潤(rùn)。也就是人們常說(shuō)的聲音（高音）不干了，不扎耳了。

現(xiàn)在開始出現(xiàn)的SACD和DVD-Audio的軟件采取的高格式數(shù)碼錄音技術(shù)，其高音的頻響已經(jīng)可以超過(guò)80Hz，問(wèn)題是有沒(méi)有這樣的系統(tǒng)重播罷了！再舉例就是，在樂(lè)器中，三角鐵和鋁板鐘琴等高音金屬打擊樂(lè)器的高頻泛音是最為豐富的，在測(cè)試一套器材或者一段錄音的時(shí)候，一旦頻響不夠高，他們就會(huì)顯得發(fā)木，失去活力和色彩了！  

以上我們談?lì)l率的分段主要是讓大家知道各個(gè)頻段的聲音的分布和量的多少比例。所謂的量感就是指量的多寡，如高音比較多、低音比較少等。

而量感之外的頻率的控制力通常多指在以上頻段中的對(duì)低頻段與高頻段的控制能力。如果有些器材低頻顯得松散，而有些則具極富有彈性，我們會(huì)說(shuō)后者有好的低頻控制力。同樣，有些器材能夠控制住高頻，讓它帖服而不至于飆得讓耳朵難受，我們就會(huì)說(shuō)它的高頻控制力很好。

這里我們還要留意的是，音響系統(tǒng)中各個(gè)頻段量感的多寡并不代表器材真正的好壞，器材之間量感多寡的相互搭配才是重要的。但是頻率的控制力的好壞就可以說(shuō)是器材本身的優(yōu)、劣之別。

因此，一套音響系統(tǒng)好壞，一段錄音的好壞，應(yīng)該從以上聲音各個(gè)頻率的量感搭配以及控制能力來(lái)區(qū)分和比較，而這個(gè)頻率的量的分布和頻率的控制能力是極具物理性的，是比較客觀的，是受到器材和錄音本身先天條件的嚴(yán)格制約的，所以，我將其擺在了音響要素的第一位，也是基本的一個(gè)環(huán)節(jié)。

如果，一套器材或者錄音本身不具備這些頻率的良好的量的分布和控制力，那么就失去了“音享”的根本意義了，也就淪落到“響音”的范疇了！

最后，關(guān)于各個(gè)頻段的量的分布和控制力的要素研討，我也參考了一些專家的意見，推薦幾張CD來(lái)讓大家考究自己的系統(tǒng)是否符合基本的量的分布需求和控制能力的大??！  

中頻部分由于一般器材都能夠做的很好，也有很多的軟件可以測(cè)試，我就不一一舉例，一般大家認(rèn)為比較經(jīng)典的人聲CD，如蔡琴老歌等！而大家比較關(guān)心的是低頻段和高頻段的測(cè)試。

通常測(cè)試低頻段的量感和控制力，最有效的樂(lè)器就是倍大提琴，這里我先推薦一張，也是很多錄音師和器材商常用的CD，就是由德國(guó)HIFI Vision公司于1989年錄音出版的《HiFi Vision》，編號(hào)：TOP-CD2。

高音的測(cè)試當(dāng)然是打擊樂(lè)器的表現(xiàn)了！這里也有一張必不可少的CD，就是由MMG于1983年出版的《THE ALL STAR PERCUSSION ENSEMBLE》，編號(hào)：MMG MCD10007。

二：聲音的密度與重量

聲音的密度就是將聲音理解為物質(zhì)在相同重量情況下不同的體積！

就像一斤棉花與一斤鐵一樣，棉花的體積比鐵大得多，而鐵的密度比棉花要大得多。

因此盡管是二者的重量相同，但是由于體積和密度不同，造成鐵給人感覺(jué)是比棉花更重，這就是重量感了。

聲音密度大的感受是怎樣的呢？

其實(shí)也是比較好理解，就比如在播放音樂(lè)的時(shí)候，小提琴會(huì)有弓與弦的黏滯感，播放管樂(lè)時(shí)候的一種聲音的厚厚的而飽滿的感受，播放打擊樂(lè)時(shí)，樂(lè)器敲起來(lái)都會(huì)有空氣振動(dòng)的感覺(jué)等。

一套好的器材應(yīng)該是在重播音樂(lè)時(shí)候其所有的樂(lè)器與人聲都應(yīng)具有重量感。密度和重量感與供電的充足及中頻段、低頻段的飽滿有關(guān)，電源處理的好，中頻和低頻能夠飽滿，就會(huì)讓樂(lè)器與人聲聽起來(lái)更穩(wěn)、更紮實(shí)、更像真。

聲音的密度和重量在通常的情形之下是非常容易鑒別的，比如，一旦聲音的密度不夠，重量不足，就會(huì)出現(xiàn)鋼琴聲音沒(méi)有彈跳力，低頻不飽滿會(huì)發(fā)散發(fā)胖，高頻尖銳而稀薄，音樂(lè)啞然失色等！

速度的反應(yīng)就是瞬態(tài)反應(yīng)的結(jié)果，一般是描述器材上升時(shí)間與回轉(zhuǎn)率的具體表現(xiàn)，其實(shí)簡(jiǎn)單的理解就是說(shuō)器材在重播聲音的時(shí)候的各項(xiàng)反應(yīng)的快慢。  

強(qiáng)弱對(duì)比就是大聲與小聲之間的對(duì)比。

強(qiáng)弱對(duì)比就是大家常說(shuō)的動(dòng)態(tài)對(duì)比！強(qiáng)弱又可以分為“對(duì)比很強(qiáng)”的強(qiáng)弱對(duì)比和“對(duì)比很小”的強(qiáng)弱對(duì)比。

例如播放古典音樂(lè)時(shí)候的動(dòng)態(tài)很大就是指最大聲與最小聲的對(duì)比很大。

而相反，一些搖滾音樂(lè)盡管也很大聲，但是它的大小聲的起伏并不大，所以我們說(shuō)它的動(dòng)態(tài)對(duì)比并不大。

有人是這樣形容強(qiáng)弱與動(dòng)態(tài)的兩種情形的，很強(qiáng)的強(qiáng)弱對(duì)比是海浪拍打岸礁的感覺(jué)，很小的強(qiáng)弱對(duì)比是清風(fēng)吹拂下的湖水波動(dòng)。

一套比較全面的音響器材，速度和瞬態(tài)是非常重要的，它也決定著重播音樂(lè)的強(qiáng)弱與動(dòng)態(tài)的好壞，速度和瞬態(tài)不好，往往會(huì)造成動(dòng)態(tài)不明顯或者動(dòng)態(tài)缺乏力度，對(duì)比不清晰！

我們攝影器材就有鏡頭解析力好壞的差距。

一個(gè)電視或者影像的畫面能夠把一片黑色的頭發(fā)解析得絲毫不混就是解析力好的表現(xiàn)。音響器材也是一樣，即使再細(xì)微、再?gòu)?fù)雜的東西都能清楚的毫不遺漏的表達(dá)出來(lái)，這就是所謂的解析力了。

就像討論片子一樣，細(xì)節(jié)多與暗部層次清楚也是解析力所產(chǎn)生的結(jié)果。解析力并不能完全的代表所有的細(xì)節(jié)都能夠予以再生。

從發(fā)燒的經(jīng)歷來(lái)表述，一般我認(rèn)為，如果在音樂(lè)重播的時(shí)候一些細(xì)微的變化（尤其是低電平時(shí)）都能表現(xiàn)得很清楚，那么器材的解析力好。同樣高電平情況下的極端爆棚時(shí)能將所有東西解析得清楚，就是在高電平的具有良好的解析力。

能夠?qū)⑻摕o(wú)飄渺的音像凝結(jié)成實(shí)體的能力就是結(jié)像力，也就是讓人聲或樂(lè)器的形體展現(xiàn)出立體感的能力。

結(jié)像力好的音響器材會(huì)讓音像更浮凸，音像輪廓的陰影更清楚。一般情形之下，我認(rèn)為，好的解析力能夠出現(xiàn)比較好的結(jié)像力。好的結(jié)像力能夠形成比較好的立體輪廓，好的立體輪廓能夠出現(xiàn)比較好的音場(chǎng)定位和層次！

層次感很容易了解，就是重播音樂(lè)時(shí)候，樂(lè)器由前往后一排排的間隔能否清楚的再生。

以照片來(lái)理解，深灰與黑能夠根據(jù)不同的灰度級(jí)而分辨出來(lái)就是有層次感了。音響亦然，樂(lè)團(tuán)的樂(lè)器排列不會(huì)混在一起就是有好的層次感。有一些好的器材或者錄音，我們甚至可以聽出樂(lè)器與樂(lè)器之間的空間間隔，這樣就是最好的層次感啦。

定位感就是將聲音的位置定在那里。

聲音的聚焦不準(zhǔn)定位感就差，同樣的聲音結(jié)像力不佳定位感也就不行，此外，器材的相位失真也會(huì)導(dǎo)至定位的漂移。

嚴(yán)格的考量，在空間中直接音與反射音的比例不佳（一般指高頻反射太強(qiáng)）也會(huì)導(dǎo)至定位不準(zhǔn)的。定位感不佳可能由許多原因造成的，原因我們暫時(shí)不去考究，我們僅僅是希望樂(lè)器或人聲要浮凸而清楚的定在應(yīng)該確定的地方罷了，不該動(dòng)的時(shí)候就不要?jiǎng)?，不該亂的時(shí)候就不能亂。

“音場(chǎng)”（Sound Stage），在音響系統(tǒng)里頭我們特指音響重播音樂(lè)時(shí)候的實(shí)際錄音的舞臺(tái)上（或錄音室里）各種樂(lè)器以及整體樂(lè)隊(duì)的排列（包括寬、深、高、低等）。我們通常也使用“音場(chǎng)的形狀”來(lái)表達(dá)音場(chǎng)的概念。

也就是說(shuō)音響系統(tǒng)重播音樂(lè)的時(shí)候所再生的樂(lè)隊(duì)或錄音環(huán)境的排列形狀。在一套音響系統(tǒng)當(dāng)中，由于受到器材的頻率響應(yīng)曲線分布不均勻，喇叭的指向性、聆聽環(huán)境的聲波反射等條件的影響，音樂(lè)重播的時(shí)候有些音場(chǎng)是內(nèi)凹形的、有些是寬度大于深度的，有些是深度大于寬度的等等，甚至有些音場(chǎng)形狀是四四方方，沒(méi)有內(nèi)凹的。重播音樂(lè)的最好的音場(chǎng)形狀當(dāng)然是和錄音時(shí)的原樣基本完全吻合。

“音場(chǎng)位置”

除了音場(chǎng)形狀之外，音場(chǎng)還有位置的問(wèn)題。這里面包括音場(chǎng)的前、后、高、低的感覺(jué)。有些音響系統(tǒng)或者器材會(huì)使整個(gè)音場(chǎng)向聆聽者逼近，有些則后退，有些音場(chǎng)聽起來(lái)會(huì)覺(jué)得飄浮在半空，有些則又像坐在音樂(lè)廳的二樓看舞臺(tái)一般。形成音場(chǎng)位置的原因很多，比如喇叭的擺位與頻率響應(yīng)的均勻分布與否。但是我們一般認(rèn)為一個(gè)理想的音場(chǎng)位置應(yīng)該是，低音提琴、大提琴的聲音是從較低的地方出來(lái)，小提琴的位置比低音提琴及大提琴高等等。至于音場(chǎng)的高度，一般是人坐著兩眼平視的略低高度。

例如，小提琴應(yīng)該在視線以上，大提琴、低音提琴在視線以下，銅管至少要與小提琴等高或更高。至于音場(chǎng)的前、后位置，則應(yīng)該在喇叭前沿一線開始往后延伸。當(dāng)然，最理想的音場(chǎng)位置不容易出現(xiàn)，因?yàn)榕c聆聽的軟體錄音也有極大的關(guān)系。通常，從喇叭后沿一線往后延伸比多，但是也不能后縮得太多。

常聽發(fā)燒友說(shuō)音場(chǎng)超越喇叭而穿墻破壁。

沒(méi)有領(lǐng)略過(guò)好的音響系統(tǒng)的人覺(jué)得是天方夜譚。但是我深信許多音響發(fā)燒友都有這種經(jīng)歷。一般音場(chǎng)的寬度是應(yīng)該可以寬抵側(cè)墻。至于破墻而出，那估計(jì)是需要多一點(diǎn)想象力或者音樂(lè)的幻覺(jué)了。

也就是“深度感”。

與“音場(chǎng)的寬度”一樣，也有穿墻破壁的說(shuō)法。

真正的音場(chǎng)深度指的是音場(chǎng)中最前一線樂(lè)器與最后一線樂(lè)器的距離。它可能是指小提琴與大鼓、定音鼓之間的距離。有些器材或環(huán)境由于中低頻或低頻過(guò)多，因此大鼓與定音鼓的位置會(huì)前沖，此時(shí)，音場(chǎng)的深度就顯得很淺。而有些音場(chǎng)的位置過(guò)分的向后縮，結(jié)果被誤以為音場(chǎng)的深度很好，其實(shí)卻是錯(cuò)誤的，深度的把握已經(jīng)是有一定的度的。

音質(zhì)和音色是比較容易混淆的！

音質(zhì)(TONE QUALITY)就是指聲音的原有的品質(zhì)。

那么什么才算是聲音的品質(zhì)呢？

一件音響器材音質(zhì)好與壞并不是在說(shuō)它在聲音的層次和定位上表現(xiàn)如何，而是指這件器材在重播聲音的時(shí)候“耐不耐聽”。

例如我們?cè)谛稳菀患椀臅r(shí)候，通常所表達(dá)的品質(zhì)的好壞是指這件服裝是否合身、舒服以及耐用與否，而不是指款式等外在的形象。對(duì)于一件音質(zhì)很好的器材或者一套很好品質(zhì)的音響系統(tǒng)，它在重播音樂(lè)的時(shí)候表現(xiàn)在外的就是有一種舒服和耐聽的感受。這種音質(zhì)的感受是完全憑借自己的耳朵來(lái)判斷的。

比如有一些音響器材重播音樂(lè)的時(shí)候給人地感覺(jué)是生猛有力、速度奇快、分析力也很強(qiáng)，但就是不耐聽，這就是我們說(shuō)的音質(zhì)有問(wèn)題了。

好的音響器材，其音質(zhì)就應(yīng)該像一副好嗓子，讓人百聽不膩。音質(zhì)是與生俱來(lái)的天性，音質(zhì)的感受高貴、很好、很美就代表著這件器材的本性或者說(shuō)本質(zhì)很好，它讓人聽起來(lái)覺(jué)得非常的舒服。就像我們?cè)谟懻摂z影器材的時(shí)候說(shuō)這臺(tái)機(jī)子的手感很好，其實(shí)就是他的質(zhì)感很好，比如萊卡！  

音色(TIMBRE或TONECOLOR)是指聲音的顏色。我們時(shí)常說(shuō)：小提琴的音色冷和暖，就是指小提琴的音色而言。

聲音在人的聽覺(jué)上就像是視覺(jué)上感受光線一樣，是有顏色的，只是它不是視覺(jué)而是聽覺(jué)罷了。

音色暖，聲音軟，音色冷，聲音硬，太軟和太硬都好。

音色也是聲音的天性。用布料來(lái)比如，布質(zhì)是指它的材料，布色卻是指它的顏色，其間有明顯的界線。

在音響器材評(píng)論里，音色就如同顏色一般，是指它特有的顏色。經(jīng)常說(shuō)有些器材的音色偏黃、有些偏白、有些偏冷。音響器材和樂(lè)器一樣，幾乎脫離不了愈貴音色愈美的事實(shí)。

盡管在個(gè)人感官上因?yàn)閭€(gè)人觀點(diǎn)各異，但“美”仍然有著一個(gè)共識(shí)，就像美女，不管是什么膚色，什么人種，總有大家一致認(rèn)為的美！這種感官的共識(shí)就是“色”。

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